在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前，二玄社的書畫復(fù)制代表了書畫印刷的最高水準(zhǔn)。進入新世紀(jì)后，用數(shù)字掃描代替了相機的拍攝，制版、分色的技術(shù)也更加先進，微噴工藝的出現(xiàn)，使書畫印刷中難以消除的“網(wǎng)點”變得若有若無，只有在放大鏡下才能現(xiàn)出原形。于是有人驚呼，認為書畫復(fù)制已經(jīng)與原作真假難辨。其實未必，不需要借助任何儀器，單從人的感觀上至少可以從三個方面發(fā)現(xiàn)印刷品與手工繪本的區(qū)別：第一，從墨附于紙上的效果看，印刷品與手工書寫的墨跡截然不同，有寫字畫畫經(jīng)驗的人很容易覺察。第二，印刷品所用的紙絹一定得經(jīng)過涂層的特殊處理，否則色彩無法飽和，處理過的紙絹，從質(zhì)地上可以感覺到。第三，印刷品所表現(xiàn)畫面的老舊痕跡都通過掃描后印制出來的，與自然形成的氣息大不相同。
　　
　　有一種復(fù)制，一半印刷一半手繪，如劉海粟的《石榴圖》｛圖二｝，這是造假中最高明的手段，常常能逃過儀器的檢測。《石榴圖》的款識以及部分枝干是印刷的，葉子、果實、花朵只印了很淡的一層，然后手工補墨添色，這樣，構(gòu)圖、造型都不出半點差錯。但靠近畫面，就可以發(fā)現(xiàn)，款識的墨色很死，補筆處墨色濃淡的銜接很不自然。
　　
　　總之，印刷品畢竟是印刷品，再高明的技術(shù)也難以把筆從紙上劃過的痕跡展示得纖毫畢現(xiàn)，我們有時會被印刷品蒙騙，也許是因為觀看作品的距離不夠近、光線不夠亮、精力不夠集中，或者經(jīng)驗不夠豐富。對于書畫印刷品，我們既不要驚慌失措，草木皆兵，也不要掉以輕心。距離能夠產(chǎn)生美也能夠產(chǎn)生錯覺，看任何一件作品，都要盡量把它拿在手上，從自己的眼前展開，因為除了視覺，有時觸覺和嗅覺也能幫助我們作正確的判斷。